Hiphop ilegal: problemas al compartir la música
Quizás para muchos de ustedes la historia que les voy a contar -resumidamente, claro- es una historia que puede parecer lejana. Si creen eso, es porque la historia del rap y del hip hop para muchos de nosotros es lejana.
Como forma de manifestación contracultural, el hip hop siempre fue marginal. Marginal de las estructuras sociales, marginal, ciertamente, en la industria musical.
Por eso una de las formas más comunes que los artistas hiphop tuvieron en los ochenta en Estados Unidos para comunicarse con otros musicalmente fue a través de mixtapes y presentaciones en vivo. Y esta forma de darse a conocer, como pueden imaginarse, fue evolucionando en la medida en que evolucionaba en paralelo la tecnología. De las viejas cintas magnéticas que recopilaban tracks se pasó gradualmente a CDs compilados para llegar finalmente al intercambio de archivos vía sistemas p2p como Soulseek y sus salas de chat.
Como explica Manuel Almeida, un mixtape es un conjunto de mezclas personales que montan los DJ para darse a conocer en la calle y clubs, y en las que muestran sus gustos musicales, su talento como mezcladores, sus contactos y su capacidad para estar informados de lo último en materia discográfica. En estos ‘mixtapes’, que conservan el ‘tape’ original de cuando comenzaron a grabarse en cintas de casete aunque ahora ya van en CD, se suelen incluir fragmentos de lanzamientos discográficos inéditos, auténticas primicias, junto a nuevos ritmos, las propias aportaciones del DJ y temas ya conocidos. Los ‘mixtapes’ suelen venderse en la calle y con un claro objetivo de promoción para su autor.
La semana recién pasada fue arrestado DJ Drama, una de las figuras más importantes del género mixtape. Sus compilaciones “Gangsta Grillz??? -que pueden ser conseguidas sin mayor esfuerzo en redes p2p- han servido para definir el rap sureño de la última década.
La policía confiscó -entre otras cosas- más de 80.000 discos, sin hacer distinción alguna entre sus famosos compilados y meras copias ilegales con fines de venta al público.
Los mixtapes, como es posible suponer, son prácticas por decirlo de alguna manera irregulares. Si bien legalmente son reproducciones de obras protegidas, el hecho que muchas de estas compilaciones a la larga suponen una promoción muchísimo más importante que las prácticas de promoción comunes de la industria hace que la industria en general haga la vista gorda a quienes realizan el trabajo de antologar música que de otra manera muchas veces quedaría condenada al olvido. Tanto así que hay muchísimos ejemplos de músicos que se han beneficiado directamente a partir de estas compilaciones. Según la nota del NYTimes, la carrera de 50 Cent en gran parte se debe a estos mixtapes.
Les decía en un comienzo que al principio todo esto podría sonar muy lejano. Pero en Chile, suceden cosas muy parecidas.
Mientras hace unos años atrás la única forma de encontrar grupos hiphoperos anglo era a través de vendedores de discos regrabados en Estación Mapocho o en el persa Bio-Bio en Santiago, con la masificación de los sistemas de intercambio de archivos vía internet, los lugares de interacción entre los músicos noveles pasó de los escaparates de vendedores de mixers hasta las salas de chat. No es casual, entonces que algunas bandas de chicos jóvenes como los Colectivo Etereo se conocieran a través de la red de intercambios de Soulseek. Estos chicos tienen clarísimas las ventajas del compartir desde el punto de vista del potencia éxito como músicos.
El tema de fondo entonces, es a quien beneficia legislaciones como la norteamericana que por lo pronto a países como los nuestros nos intentan imponer a fuerza de tratados de libre comercio (con pataleos mediáticos mediante). El discurso público dice que protege a los creadores, a los artistas, para que no se mueran de hambre.
Lo que sucede en la realidad es que músicos como DJ Drama terminan perseguidos por la RIAA porque la legislación no es capaz de distinguir un hecho delictivo contrario a los intereses de los músicos (plagio, reproducciones ilegales comerciales masivas) con formas de compartir la música.
El mismísimo Thurston Moore es quien deja en claro algunas cosas respecto de los intercambios en general.
Una vez más estamos diciendo que las grabaciones caseras (hoy en la forma de ripeo y quemado) están matando la música. Pero no es así: Existe simplemente como una seña de amor verdadero y del ego que implica compartir música con amigos y amores. Intentar controlar el intercambio de música -matando los sitios p2p o los blogs de mp3 o de Bittorrent o cualquier otra tecnología que aparezca en el futuro- es como intentar controlar un asunto del corazón. Nada podrá detenerlo.
Excelente articulo… cabe mencionar que los mixtapes pueden ser verdaderas obras creativas como los de dj yoda y los de dj rupture… aparte tmb de ser una propaganda comercial celebre… una estupidez arrestar a alguien que hace mixtapes, alguien que ama la musica
Sus intervenciones son cada vez más interesantes Don Claudio. Creo que vuestra opinión le da nivel al debate que se propicia en esta página web. Es importante discutir estos temas ahora; nunca antes habíamos sido participes de tal nivel de ambigüedad en las legislaciones sobre derechos de autor, los conceptos de creatividad, guerra de la industria (por un lado se llenan la boca con temas como piratería, pero por otro lado ganan millones con sus maquinitas de reproducción de archivos). Es necesario proponer una instancia de discusión de verdad que contemple a todas las opiniones en este tema (y no solo las propiciadas por las instituciones). Yo creo que esa es la idea.
Creo que es una muestra más de cómo funcionan actualmente las discográficas: se aprovechan de la promoción gratuita obtenida gracias al P2P y demás, obtienen dinero de las denuncias que realizan e incluso apoyo institucional por su pose victimista.
Precisamente nosotros estamos escribiendo una pequeña nota sobre el tema que esperamos publicar pronto (este jueves si todo va bien).
Excelente tema…gracias Sr Lawyer..
Muchos de los mejores discos de Hip-Hop de los últimos años han sido mixtapes de Clipse, Dead Prez, Chamillionare… una mierda. Jay Z está detrás de todo esto.
No intenten jamas detener la musica, como dice arriba todo esto es alma putos.
como es eso de que ahora nos enclautraran las emociones’
no podre regalarle compilaciones a mi mujer?
a mis amigos?
nopodre hacer esos fantasticos soundtracks de carretera?
no podre recoemndarle un disco a un amigo y decirle dondee obtenerlo?
ya lo he dicho yo si tuviera mas capital sin duda compraria mas discos aun originales, sin duda es el sueldo de quienes me dan la vida
pero que rayos, no siempr etengo 12 lukas en el bolsillo para 10temas
alguien del aindustria , hilando fino y suponiendo que todos somos adinerados
que podemos tener nustros miles de discos originales incluyendo poleritas del sello etc
donde diablos encuentro todos esos discasos????
aca con suerte llega la ultima compilacion de sandra huevon.
que saben estos tios de todo el arte y el alma que se le imporime a un
mix tape, todo el anhelo , que saben estos tipos de alma hueon
que saben de toda la esperanza y amor que se le pone a a una compilacion, en la cual estas declarando tu amor??
alguna vez quizieron tewner a la mazzy star ,y a agirl called eddi juntas?
o a cocteau twins y explosions in the sky?
hagalos usted mismo
es como que nos quieran imponer no tener repproducciones de van gogh o toluose en la casa
al carajo,
Si tuviera plata me traigo toda holanda y belgica y francia incluyenbdo los huesos de van goh y su hermano ,
o
la guitarra de hendriz o el primer sampler de van helden
pero si no tengo dinero que?
me muero de pena o bajo un disco y lo cuido como mi vida?
ARTE QUE SABEN DE ARTE ESTOS IMBECILES
El vil y sucio dinero… todo esto lo promueven las grandes compañías que se benefician de que el público se mantenga ignorante de todo lo que se crea en el mundo en materia musical. En la medida que conozcas sólo a U2 y a Michael Jackson vas a tener que elegir entre ambos a la hora de comprar un disco. Esto no le conviene ni a los pequeños sellos ni a sus artistas. Los weones no quieren repartir la torta, son unos cabrones.
Sindicalismo emocional le podriamos llamar a esa maravillosa estructura
de intercambio,
si no puedes comprarlos, usalos hasta que puedas tenerlos
o mejor aun
y mas correcto
el arte es de todos
o quien gana poco dinero y tiene que mantener
a una hermoza pero demandante familia
no tiene derecho a hacer el amor oyendo camera oscura?
no tiene entonces putos empresarios?
no tiene derecho su hijo a estudiar oyendo craig armstrong??
no tienen derecho a oir en su walkman a travis o bach y dejarse elevar hasta donde solo ellos te pueden llevar
que se jodan putos sin alma
S I N A L M A
Secos como los huesos de un ave caida en el desierto
asi son esos tipos.
Tranquilos que estamos en un proceso de veloces microtransiciones en los marcos legales de la distribución músical, tal es el grado de cambio en esta materia que muchos melomanos, como la mayoría de los que visitamos está página, se encuentran algo desorientados ante el torrente de música interesante y no interesante que procede de las nuevas formas de distribución y producción musical. Tal como van las cosas, me imagino que los mismos de siempre harán lo que sea para seguir acumulando billetes en este nuevo escenario, pero ya nunca tanto como antes. No quiero ni imaginarme lo que nos depara la nueva tecnología y su influencia en las formas de distribución. Lo que si está claro es que individuos que invocan la protección de la obra van a ir perdiendo poder de ejercer control a medida que pasan los años.
Me parece que el problema es que las instituciones y la legalidad siempre “llegan tarde” a los acontecimientos. Es parte de su naturaleza, así como también lo es su resistencia natural al cambio.
Por eso, creo que es tan importante difundir este tipo de ideas, para que permeen en la gente que hace las leyes.
Una pregunta, Claudio: ¿DJ Drama -su creación- estaba suscrito a Creative Commons? ¿Qué tipo de autoridad tiene esta institución tan adelantada y los derechos que otorga en la legislación gringa?
(perdón mi ignorancia)
gracias
No, DJ Drama no licenciaba sus mixtapes de ninguna forma. Eran compilaciones informales.
No entiendo tu segunda pregunta, Adrián. Aclárala y respondemos encantados.
Claudio: me refiero a si Creative Commons está incorporado a la legalidad gringa. Es decir, si podría haber impedido el arresto de Dj Drama en el caso de que éste hubiera licenciado sus creaciones en Creative Commons.
La pregunta de fondo es: ante la legalidad vigente en EE.UU., ¿tiene peso Creative Commons o es sólo una cuestión simbólica?
GRacias de nuevo.
Tiene el mismo peso que tiene cualquier contrato que se acuerde entre partes.
Y hay varios casos, hay uno en Badajoz, España, por el cobro de música licenciada con CC. Y hay otro en Holanda, donde usaron en una revista del corazón una fotografía que estaba licenciado con cláusula No Comercial y fallaron a favor del titular de la foto.
CC es una cuestión contractual, y no simbólica. Tan poco simbólica es, que se basa en la misma legalidad que la que ha permitido construir el software libre. Digamos que un porcentaje significativo de Internet está construido sobre plataformas libres, por decir algo.
hola hip hop ilegal somos emilio y gemelo de verso:hip hop bogota colombia y queremos nviarles nuestro demo esperamos nos respondan pronto autorizandonos a hacerlo gracias y las mejores chao