La legendaria banda The Beach Boys ha anunciado que el 5 de junio lanzará su nuevo álbum, celebrando 50 años de historia musical.

“That’s why god made the radio” es la primera muestra del nuevo trabajo de los californianos, que con la mayoría de sus miembros originales ha vuelto a componer varias canciones, para sorpresa y alegría de sus seguidores.

El nuevo disco de Brian Wilson, Mike Love y compañía aún no tiene título, pero ya podemos escuchar “That’s why god made the radio”. Revísala a continuación.

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La prestigiosa revista musical británica Mojo, ha preparado para su edición de junio un compilado con versiones de Pet sounds, el más recordado álbum de The Beach Boys, publicado en 1966.

Pet sounds revisited llega en plena celebración por los 50 años del mítico grupo, e incluye a artistas como Magnetic North (“You still believe in me”), Here We Go Magic (“Caroline no”), Human Don’t Be Angry (“Pet sounds”), Saint Etienne (“Whouldn’t it be nice”) y The Flaming Lips (“God only knows”), entre otros.

Escucha a continuación las versiones de The Flaming Lips y Saint Etienne.

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Para celebrar los 50 años de la legendaria banda, los miembros históricos de The Beach Boys se reunieron para registrar nuevo material y anunciar un tour mundial con 50 fechas, que parten en abril en el New Orleans Jazz Heritage.

El retorno de Brian Wilson a la banda, conformada además por los miembros fundadores Mike Love, Al Jardine, Bruce Johnston y David Marks, fue celebrada en todo el mundo por los seguidores del grupo, que también podrán disfrutar de un nuevo disco, que estaría en plena etapa de desarrollo.

Wilson se ha mostrado emocionado de volver a los escenarios junto a sus compañeros de grupo, que junto con preparar ediciones especiales de sus éxitos para el próximo año, ya tendrían listos varios temas del nuevo disco.

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Segunda semana de Playlist y hasta ahora los valientes que quisimos musicalizar este mes muerto, no hemos recibido el sobre azul del jefe que, con decepción ve cómo sus soldados recurren a gustos musicales de lo más variopintos y alejados de lo que él ha tratado de inculcarnos durante todo este tiempo.

Por eso y ya que existe chipe libre, hoy les ofrecemos clásicos del Rock de los ’60. Desde el hit playero traido a Uds. por jóvenes caucásicos y de buenas familias, pasando por tipos más rebeldes, hasta outsiders que definitivamente la hicieron, aportando con sus notas musicales a la historia de la música moderna y a quienes les agradecemos por eso mismo.

Disfrute el jueves, sobre todo, porque sólo falta un día para el fin de semana.

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Corre 1966 y Brian Wilson, compositor para The Beach Boys, ha descubierto los encantos de la marihuana y otras drogas (LSD), que lo hacen reinterpretar totalmente los alcances de sus partituras. La experimentación en el estudio de sonoridades y texturas lleva a Wilson al universo sicodélico de Alicia en el País de las Maravillas y de Disney. El resultado será Pet Sounds (Capitol, 1966), un álbum de pop barroco, lleno de detalles y matices, muy visionario para su época.

“Mi impresión la primera vez que me pegué una volada, fue que tras pedir un vaso de agua, sentí que era la primera vez que bebía agua en mi vida, sabía tan fresca y revitalizante…”, indica el genio trastocado. Si bien las ventas no son fabulosas, el disco es visto por sus pares músicos como una obra de perfección avanzada. Brian recibe dos halagadoras llamadas telefónicas. La primera, de John Lennon; la segunda, de Paul McCartney. Los reyes del rock, en plena época de gloria, caían rendidos a los pies de Wilson.

Radicado en California, Brian es, ahora, un reconocido productor que va diez pasos más adelante que cualquiera en Los Ángeles. La discográfica Capitol reacciona entusiasmada frente a la aproximación naif de Wilson a la sicodelia, que es la de un niño que juega e intenta descubrir las facetas positivas de un mundo que se cae a pedazos entre la guerra de Vietnam y una polarización no tan fría como dicen los libros de historia. La reacción de Brian frente a la actualidad que enfrenta no es sino la del asombro frente a todo lo que ve.

Capitol le encarga producir el nuevo disco de Beach Boys, y componerlo. Esto lo realiza en interminables sesiones de grabación en el estudio que se extenderán por más de seis meses, durante 1967, en un perfeccionismo inaudito para la época. Graba y regraba cien veces las maquetas, ensayando nuevas fórmulas, con la presión auto-impuesta de crear un “disco perfecto”. De aquí en adelante, todo se vuelve complejo y nebuloso, y extrae un sencillo de adelanto: “Good vibrations”, que llegará a ser número uno.

Brian Wilson ha dado con una alquimia rara, que sabe está justo un poco más allá que sus contemporáneos. Le urge sacar pronto el álbum, antes de que otros se le adelanten por la senda trazada por Pet Sounds. Su ánimo está radiante cuando llega el momento de exponerle su cuidado trabajo a la banda. Ha creado una de las piezas más complejas y osadas del pop, con aires revolucionarios. Pero, la banda termina por rechazar el disco, ya que encuentra sus letras y melodías demasiado experimentales, inentendibles para el gran público.

De ánimo jovial, Wilson comienza a verse atrapado en una espiral creciente de desilusiones y presiones. De pronto, Beach Boys decide enjuiciar a su disquera por los términos de su contrato, y grandes colaboradores de Smile, el anunciado disco por venir, se retiran. Entre ellos, el talentoso letrista Van Dyke Parks. En este punto, Brian no da más y abandona el proyecto, para caer en una espiral autodestructiva que durará hasta su matrimonio de 1995.

Sus cercanos niegan que sea la droga. “Brian fumaba marihuana, pero eso era positivo para su trabajo. Él era muy obsesivo, y la marihuana le permitía concentrarse para trabajar muchas más horas de lo común, y satisfacer su creatividad compulsiva”, indica uno. En efecto, el breakdown que sufre Wilson se debe mucho más a su desequilibrio emocional por el rechazo que tuvo frente a lo que él considera como su obra maestra, y la mayor pieza de ingeniería pop que jamás se haya construido hasta entonces.

Pasa el tiempo, y The Beatles sacan Sgt Pepper’s Lonely Hearts Club Band, en 1967, siguiendo los postulados de Pet Sounds y llevándolos un poco más lejos. Wilson sabe lo que tiene entre manos, dinamita pura, y le frustra que un disco que frente al suyo sería convencional, como lo es el de los fab four, reciba los aplausos como un álbum de vanguardia pop. El silencio durará no menos de 37 años, hasta que en 2003, apoyado por amigos y una banda que acaba de formar, Brian decide retomar la composición de un Smile inconcluso, y cerrar el asunto con una presentación en vivo en Londres.

Smile ve, al fin, la luz durante 2004. Wilson comprueba que su “catedral de sonidos” es bien recibida, a pesar de no ser muy accesible. El documental narra su historia y las distintas fases por las que atraviesa en este proceso, el que termina siendo uno de sanación, cerrando las heridas abiertas por la prematura postergación del disco en pos de la industria. Brian se da cuenta de que siempre había estado en lo correcto y queda en paz consigo mismo.

Una historia similar vivirían dos grandes genios con una visión muy adelantada respecto a sus pares: Kevin Shields, quien todavía, tras casi 19 años, no puede darle un sucesor al titánico Loveless de My Bloody Valentine, y Scott Walker, quien pasó 20 años sin firmar una canción propia tras el fracaso comercial de su disco más ambicioso hasta entonces, Scott 4. Brian Wilson, eso sí, contó con una legión de seguidores, todos muy connaisseurs y preciosistas.

Ello, con figuras particularmente interesantes del indie y del pop, como lo son Jim O’Rourke, Stereolab, High Llamas, The New Pornographers, Ladybug Transistor, Yo La Tengo y Robert Wyatt, sólo por nombrar algunos de sus fans más notables.

VIDEO: Brian Wilson – “Surf’s up”

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